Слава первого частного фарфорового производства, основанного в Московской губернии в 1766 году Францем Яковлевичем Гарднером (1714–1769), не померкла и в советское время. В 1960‑е годы, накануне своего 200‑летия, завод стал рупором «современного стиля» и возвестил о рождении московской школы бытового дизайна. И потому именно в это время многочисленные образцы фарфора из подмосковных Вербилок пополняли коллекцию Центрального музея революции СССР (ныне — Государственный центральный музей современной истории России, ГЦМСИР) — как доказательство роста уровня и качества жизни советских граждан — благодаря социализму, заботе партии и правительства.
Во второй половине 1950‑х годов Дмитровский фарфоровый завод (ДФЗ) быстро набирает производственные темпы и специализируется на изготовлении исключительно чайно‑кофейных сервизов, в противовес подмосковному Дулёвскому фарфоровому заводу имени газеты «Правда», который даёт стране преимущественно обеденные сервизы, столовые наборы тарелок, лотки для специй, селёдочницы и салатники. Тонкостенные сервизы из Вербилок по качеству и белизне массы превосходят даже изделия Ленинградского фарфорового завода имени М. В. Ломоносова. К 1965 году выпуск чайных сервизов на ДФЗ увеличивается с 54 тыс. до 345 тыс. комплектов.
Выставка «ОтЧАЯнный фарфор», безусловно, названа игриво и предполагает ассоциативное многообразие смыслов. «Отчаянный», согласно Толковому словарю русского языка Д. Н. Ушакова, — «крайне, до безрассудства смелый, готовый на самые рискованные поступки, проникнутый отчаянностью». Музей сегодня демонстрирует смелый, неожиданный и яркий, только‑только зарождавшийся в СССР бытовой дизайн 1960‑х годов.
ГЦМСИР — специфический музей историко‑политического профиля: он открыл свои двери в 1924 году для освещения истории революционной борьбы в стране. Закономерно, что наследие Российской империи не представляло в то время никакой музейной ценности. Более того, декоративно‑прикладное искусство само по себе не сразу получило статус значимого предмета комплектования. По этой причине наша коллекция фарфора периода Ф. Я. Гарднера и М. С. Кузнецова крайне скудна. Зато советские Вербилки представлены максимально широко и являют собой, без преувеличения, одну из ярчайших страниц музейного собрания.
Основная структура каталога, как и выставки, состоит из пяти разделов, которые не дублируют, но дополняют друг друга. Специфика печатного издания позволила взглянуть на предметы фарфора Вербилок 1950–1970‑х годов под другим углом: показать больше экспонатов музея, сделать акцент на атрибуции, раскрыть многообразие и в какой‑то мере — сложность нашей коллекции.
Настоящий каталог — первая попытка наиболее полно систематизировать фарфор ДФЗ обозначенного периода. Разумеется, она может быть несовершенной и предстоит ещё много этапов кропотливой и долгой исследовательской работы, однако Музею уже есть чем поделиться. Наши открытия связаны как с введением в научный оборот новых данных о художниках, датировках, формах и рисунках, со ссылками на архивные документы, так и с показом красивых вещей такими, какие они есть.
Главный экспонат — это чайник. Вариативность росписи одной и той же формы в выставочном зале и на страницах данного каталога демонстрирует эволюцию интересов художников — от простой орнаментации традиционного шаровидного чайника к конструктивному построению объёма и модернистическому декорированию.